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艺术交流

看电视连续剧《娘亲舅大》感天动地的人间大爱(作者:李德义) —中国百姓才艺网





来源:中国百姓才艺网  时间:2018-12-15 09:20  责任编辑:孙素芳



    51集电视连续剧《娘亲舅大》是一部催人泪下,感人至深的情感大戏。这部戏构思立意巧妙,艺术处理圆润,故事情节曲折,人物个性鲜明。文道融融,文质彬彬。思想性、艺术性完美统一,编导表演各得其所。对人物性格的走向,主题内涵的开掘,缜密隽永,恰到好处。

(一)在复杂微妙的感情纠葛,尖锐激烈的矛盾冲突的漩涡中展开情节,塑造人物,深化主题是《娘亲舅大》艺术处理的明显特色。

编导通过佟、姚两家在上世纪改革开放初期特定的历史背景下,几对恋人复杂微妙的感情纠葛,以及恩爱情仇发生、发展、激化直到化解的全过程,谱写了一曲感天动地的人间大爱歌。

应该说这种手法并不是新招式,可贵的是《娘亲舅大》的编导能够老腔新唱,使传统手法翻出了新意,写得别出心裁,耐人寻味。

编导欲扬先抑的良苦用心,为《娘亲舅大》带来了太多引人入胜的看点、亮点。

虽然开头的几场戏,尚有未能免俗落套之嫌,但是剧情一推进,读者就会觉得似乎有一种强大的气场扑面而来,一下攫住了读者(观众)的欣赏兴奋点。编导在剧情刚一展开时,就大胆地把人物和情节设置在尖锐激烈的矛盾冲突中,以很接地气的喜剧性开头,引出了一系列既在意料之外,又在情理之中的悲剧性情节。

佟家一家人正在高高兴兴地分饺子、吃饺子,谁也没料到天灾会猝然降临——佟家二老在地震中丧生。更令人痛心的是祸不单行,天灾之后人祸又接踵而至——先是佟家英在爱河中触礁——她与姚卫东原本是一对亲密的恋人,但由于特殊年代的历史原因,姚卫东为了不影响自己出国留学,竟绝情地抛弃了未婚先孕的佟家英。倔强的佟家英尽管被命运击打得心灰意冷,还是执拗地要生下自己的骨肉,结果却因难产死于非命。

佟家英的二弟佟家阳咽不下这口恶气,他闯进姚家理论,欲痛打教训姚卫东,却误伤姚广智,被抓走判了6年徒刑。

从此,佟、姚两家彻底结仇。

这样,剧情一开始就被推到矛盾冲突的第一个巅峰,之后一切人际关系,故事结构就发生了令人遗憾的悲剧性的逆转,也顺理成章地抛出了一个统领以后情节走向的悬念,埋下了而后一系列人们不愿意看到,却又不得不面对的佟、姚两家恩怨情仇的伏笔。

这样的情节设计即揪心又合理,那些不尽人意的结果都是那个特定历史时期局限性的产物。经济基础决定上层建筑,社会机制、体制制约社会意识形态,社会意识改变人的道德评价。价值取向可以左右人的世界观、爱情观、金钱观等等。

编导就是这样根据每个人不同的性格逻辑,心路历程,在复杂微妙的感情漩涡中,逐一着笔,把握、拿捏人物,把剧情不断向纵深推进。

(二)摒弃脸谱化、概念化的写作(表演)模式,以强化、夸张的图式构成,从生活出发,从人物出发,写出了(演出了)每个角色不同的性格逻辑是《娘亲舅大》艺术上的又一个特点。

《娘亲舅大》的编导,多么像高明的画师,或白描式的简略勾勒,或重彩式的着力渲染,以娴熟的笔墨为欣赏者绘就了栩栩如生,呼之欲出的人物群像长廊。画卷展开,每个人物向我们起来,是那样鲜活生动,有血有肉。他们都是具体的、活生生的“这一个”,都是我们生活中似曾相识的陌生人。

让我们看看剧中的几位人物:

他们是同一类型的人——讲担当、讲责任,有正义感,有仁爱心。崇尚真善美,鄙视假丑恶,都是心地善良的好人。当然,他们也是人,常言说金无足赤,人无完人。他们也有这样那样的性格弱点(特别是王桂荣)但是瑕不掩玉,缺点没有掩盖他们人性中的本质光辉。让我们一一走近他们:忠厚朴实中透着倔强的佟家庚,善解人意中透着刚毅的贾丽红,放任不羁中透着理智的佟家阳,心地纯真中透着执着的佟家良,大胆泼辣中透着坚韧的姚彩玲,明达事理中透着老诚的姚广智,精于计算中透着练达的王桂荣,为人仗义中透着精明的唐师傅……

最突出,最有个性的就是姚彩玲。

她是白领知识女性,大胆泼辣,敢作敢当,敢恨敢爱,勇于冲破陈腐观念,与传统世俗彻底决裂,旁若无人地走自己执意寻找的路,果敢追求自己渴望的爱情生活。

由于姚卫东的自私和绝情,伤害了佟家英,导致佟家三兄弟迁怒于彩玲,视彩玲为仇敌,绝决得不近人情,不可理喻。但既便如此,彩玲依然不放弃感情,铁心要和家庚走到一起,把对家庚的爱进行到底。

写彩玲有两场重头戏,给观众留下了挥之不去的印象。这是编导塑造彩玲形象,浓墨重彩的大手笔。

一是彩玲与家庚一次偶遇,沟通未果,一气之下跑到一个工厂的天台上,彩玲冒着大雨向随后追上来的家庚表白自己心迹的那场戏,特感人了。还有一场戏就是彩玲看到自己与家庚的缘份即将失之交臂,绝望、痛苦的彩玲居然逆反地使用了激将法,竟然和自己并不喜欢的所谓对象,骑自行车在佟家庚面前招摇过市,甚至和自己不爱的人赌气结婚,都是表现彩玲性格力透纸背的笔墨铺陈。这些情节场景的设计铺排,表面看似荒谬,实则却是塑造彩玲形象十分成功的笔墨调遣。这些在世俗人眼里似乎是违悖常理,无法解释的行为举止,却和盘托出了彩玲的性格。细一琢磨还真就是这么回事,这些,只有像姚彩玲这样叛逆性的青年女性能干得出来,也只有像彩玲这样忠于爱情,无所顾忌的女孩子才敢这么干。有没有这一笔美学感染效应会大不相同。有了这一笔,彩玲的形象就更立体、更丰满了。

(三)再说佟家庚。

这是一个典型的爱岗敬业的好工人,是那个年代爱厂如家,技术过硬,厚道本人的工人代表。在厂里任劳任怨,埋头苦干,在家里勇于担当,是名副其实的好丈夫、好哥哥、好弟弟、好舅舅。爱情、亲情、友情在他身上得到了生动而鲜明的体现。这是一个真正意义上的好人,有时好得近乎木讷、愚昧、固执。看戏时观众会时而替家庚担心,时而会替他鸣不平。这个人好像是只有一根筋的直肠子,他的家庭责任感令人倾服,他挺直腰身,撑起家庭的大梁,就是为了承诺姐姐家英临终前的一句嘱托。他要对自己的承诺负责,他把满腔的厚爱挚情全部倾洒给他所爱的亲人、朋友们。佟家庚以自己的一言一行,在天地间书写了一个大写的人。他高尚的人品道德与那些不择手段钻营攀附的人(如赵涛、赵安等人)形成了鲜明的人格反差。

从竞选车间主任的淡定、坦然,到多次拒绝彩玲对他的帮助(包括下岗后彩玲帮他找工作)直到最后在法庭上忍受感情煎熬的痛苦,理智决定放弃对程程的抚养权,终于完成了对佟家庚形象塑造的最后一笔。

至此,佟家庚——这个有骨气、明事理、格局大、讲操守,一个真正意义上大写的“人”在读者(观众)心目中定格了。

最后还要提及一句,《娘亲舅大》的编导对蒙太奇手法,对侧面描写技巧的借鉴、运用,也使这部戏锦上添花,更加好看。

清代学者王夫之说,以悲写喜,以喜写悲,愈加增其悲喜。《娘亲舅大》从文本广义的属性上看还是一出皆大欢喜,以大团圆结局落幕的喜剧,但是读者会看到很多场景,情节设计编导运用的是悲剧手段——把悲剧元素揉进戏中,这对增强戏剧效果,深化、升华主题,大有裨益。以悲剧性戏剧元素的外壳包裹着喜剧核心,谁能说这不是一种别开生面的写法呢。

烘云托月是画家常用的技法,如同古诗云“蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽”,“江碧鸟愈白,山青花欲燃”。这是艺术的辩证法,这种对此烘托的侧面写法,《娘亲舅大》的编导也有所借鉴,限于篇幅,这里就不再展开赘述了。

最后再谈两点启示:

《娘亲舅大》的历史背景是上世纪七、八十年代,这正是计划经济的尾声与改革开放的端倪相交汇的历史转型期。这时候社会经济百废待兴,但总体说来物质生活水平还不是很高,然而就是在这样的社会大环境中,《娘亲舅大》中的很多人却体现出了那么高尚感人的道德品质和精神境界。在他们的心灵王国中都闪烁着一束可以照亮人间的光芒。他们都是心地善良的人,他们对国家、对集体那么热爱,那么忠诚,对亲人、对朋友那么友好,那么纯情。甚至像姚卫东、王桂荣人格修为上的某些污点,也情有可原,因为那毕竟是时代历史局限造成的人格缺陷,读者(观众)会谅解、理解他们,不但恨不起来,还会报以同情。

时代发展了,历史前进了,改革开放已40年的新中国,已成为不可小觑的经济大国。人们的衣食住行有了以往任何一个历史时期都无法比拟的大飞跃、大发展,在物质生活条件如此富裕的新时期,人们的道德素质,精神面貌是否也能和物质生活水平同步提升呢?

这是《娘亲舅大》留给人们的一个思索。

这是其一。

其二:看完《娘亲舅大》我又在想金钱的两面性实在无法漠视,这东西有时是天使,有时是魔鬼。《娘亲舅大》以生动的剧情和深邃的主题告诉人们世上的悲剧大多与金钱有关;世上的喜剧大多与金钱无关。钱能把人带进坟墓,人却不能把钱带进坟墓。

让我们切记、深思。

辽宁省鞍山市铁东区迎宾街1栋4单元44号

电话:13009367243








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